逃げても、向き合わざるを得ない親子の影
第6話では、社長令嬢・八神結以（桜田ひより）が父・八神慶志（北村一輝）との確執の核心に迫る場面が描かれました。彼女が“あの日”覚えてしまった寝起きの記憶――父の手の触れた時に閃いた真っ黒な映像。それは「殺されるのでは？」という恐怖と、それ以降の父のよそよそしさの起点でした。
そして大介（佐野勇斗）と逃げながらも、結以の中に募る罪悪感と自由への渇望。逃げることで傷つけてしまった人々、父の支配、そして自分自身の“秘密”。この逃避行がただ物理的な逃げではなく、精神的な対峙になっていることが痛く響きました。
良かった点
親子の絆の揺らぎが鮮やかに映った
結以が父に「この手、握れる？握ってくれたら信じるから」と手を差し出す場面がとても印象深かったです。父はその手を握ることができず、あからさまに動揺を隠せませんでした。
その後、結以はそのまま大介と逃走を選び、慶志がそれを見て万代（ファーストサマーウイカ）に感情をぶつける。父の失望、娘の拒絶、支配と逃亡の間に揺れる人間の深淵を感じました。
逃走劇が“心の旅”として描かれた
結以と大介が江の島の廃ガレージで一夜を過ごし、翌朝結以が高熱を出すという描写が、ただの逃亡ではなく「限界を超えた心身の旅」であることを示していました。インフルエンサーによる追跡も加わり、“誰かに追われる”だけの恐怖ではなく、“自分自身から逃げてきた”という重みを感じました。
また、結以がついに自ら大介に“秘密”を明かす展開も、二人の関係性が逃げるだけの関係から、共有／信頼／覚悟へと変わりつつあることの証でした。
気になった・もう少し欲しかった部分
“なぜ今逃げるのか”の論理的な深さ
物語としては「4年前の記憶」「父の手」「GPS」「逃亡」という因果が提示されましたが、なぜ突然“今”その記憶と対峙することになったのか、もう少し内面の深化が欲しかったです。結以の心がなぜここまで壊れ、そしてなぜ今まで耐えてきたのか、その「転機」がもう少し丁寧だと、物語全体への没入感がさらに深まったと思います。
大介というキャラクターの立ち位置の揺れ
誘拐という関係性から始まった二人が、今や“逃亡パートナー”あるいは“共犯者”という複雑な関係になっています。ただ、大介の動機や覚悟、その変化の軌跡が少し見えにくいため、視聴者としてその変化をもう一歩追いたくなりました。逃げる結以に寄り添う理由、その覚悟がもっと明確だと、二人の関係性がよりドラマチックになったでしょう。
感想まとめ
第6話は、ただのサスペンス逃亡劇ではなく、「傷だらけの家族」「逃げることで傷つける」「でも向き合うしかない」というヒューマンドラマとしての深みが増した回でした。結以と慶志という父娘関係が中心に据えられ、その間に横たわる“過去の事件”と“秘密”が、逃亡劇に重さを与えています。
このドラマが描いているのは、ただ“逃げるか捕まるか”ではなく、「どう生きるか」「誰を信じるか」「何を抱えながら歩くか」という問いの物語だと感じました。逃避行の末に待つのは解放か、それとも新たな鎖か――その境界が揺らぎ始めています。
今後への期待と考察
次回以降で期待したいのは、結以の明かした“秘密”が何か、そしてそれが父・慶志および八神製薬とどう結びついているのかということです。また、逃亡を支える／邪魔する人物たち（万代、白木、ガンなど）の動きも鍵になりそうです。
視聴者としては、逃避行が終わるのではなく、新たな“戦い”が始まるという焦燥感を抱いています。このドラマは、「誘拐された被害者が逃げる」だけではなく、「被害者も加害者も、家族も組織も、逃げながら変わる」という揺らぎの物語だと思います。第6話はその揺らぎを明確にした、非常に見応えのある回でした。
（あいちゃん）
